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Los cuentos de Deshoras, la ultima recopilacion de Julio Cortazar, se caracterizan, a primera vista, por una gran variedad en el nivel tanto de la expresion como del contenido. Una lectura detenida revela, sin embargo, que todos estos textos estan sustentados por un esquema comun, a saber una comunicacion visual reciproca. Esta se establece en algunos cuentos entre los personajes del enunciado, y en otros expresa metaforicamente la relacion enunciativa entre narrador y narratario. En ambos casos se apunta hacia una paridad privilegiada entre instancias que se inscriben en un mismo universo del creer. La figura de la mirada reciproca permite, pues, describir la unidad y la variedad de la recopilacion. Los intercambios que se delinean en el nivel visual figurativizan los aspectos esenciales de la poetica cortazariana y ponen en entredicho ideas convencionales acerca de la labor literaria, tales como la escritura en cuanto acto transitivo, la posicion demiurgica del creador, el caracter instrumental del lenguaje y la forma acabada e inmutable de la obra artistica.
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Los cuentos de Deshoras, la ultima recopilacion de Julio Cortazar, se caracterizan, a primera vista, por una gran variedad en el nivel tanto de la expresion como del contenido. Una lectura detenida revela, sin embargo, que todos estos textos estan sustentados por un esquema comun, a saber una comunicacion visual reciproca. Esta se establece en algunos cuentos entre los personajes del enunciado, y en otros expresa metaforicamente la relacion enunciativa entre narrador y narratario. En ambos casos se apunta hacia una paridad privilegiada entre instancias que se inscriben en un mismo universo del creer. La figura de la mirada reciproca permite, pues, describir la unidad y la variedad de la recopilacion. Los intercambios que se delinean en el nivel visual figurativizan los aspectos esenciales de la poetica cortazariana y ponen en entredicho ideas convencionales acerca de la labor literaria, tales como la escritura en cuanto acto transitivo, la posicion demiurgica del creador, el caracter instrumental del lenguaje y la forma acabada e inmutable de la obra artistica.