Die Rezeption Des Chinesischen Ton-, Zahl- Und Denksystems in Der Westlichen Musiktheorie Und Aesthetik

Seit der ersten systematischen Untersuchung uber die chinesische Musik von Joseph-Marie Amiot in seiner Schrift -Memoire sur la musique des Chinois- (1779) sind mehr als zwei Jahrhunderte vergangen. Es hat viele Musikwissenschaftler und Musikethnologen gegeben, die sich mit der chinesischen Musik befasst haben. Sie rezipierten die chinesische Musik je nachdem, wie sie sie in ihrer Zeit, in ihrer Weise, in ihren -Kateogorien- verstanden haben. Ihre Rezeption hing eng mit ihrer personlichkeitsbedingten Wahrnehmungsdisposition und Wahrnehmungssituation zusammen. In der vorliegenden Arbeit handelt es sich einerseits darum, darzustellen, wie das chinesische Ton-, Zahl- und Denksystem zu verstehen ist und was es zu umfassen hat, andererseits darum, zu untersuchen, was und wie, in welcher Zeit und von wem, mit welchen Intentionen und in welchen Zusammenhangen erortert wurde - was rezeptionstheoretisch, semiotisch und semantisch, ethisch, philosophisch und asthetisch, usw. von Belang ist.