Anton Graff ist es wie manchem andern Kunstler des achtzehnten Jahrhunderts ergangen. Von seinen Zeitgenossen wurde er uberschatzt, mit Tizian, Van Dyck, Rembrandt verglichen; die nachfolgende Generation zuckte spoettisch uber ihn die Achseln; erst in unserer Zeit hat die UEber- und Unterschatzung einer gerechten Anerkennung Platz gemacht. Bei einer eigentumlichen Gelegenheit ist die Aufmerksamkeit wieder auf die Grafischen Bilder gelenkt worden: als dem Bestreben, die Werke unserer Klassiker in der ursprunglichen Gestalt ihres Textes herzustellen, sich die Forderung anreihte, auch von der aussern Erscheinung unserer groessten Denker und Dichter alle willkurlichen und phantastischen Vorstellungen zu beseitigen, als es galt, die unzweifelhaft echten und besten Originalbildnisse derselben zusammenzusuchen. Da zeigte sich zunachst die kulturgeschichtliche Wichtigkeit der Graff'schen Bilder. Der ganze grosse Zeitraum von da an, wo das gepuderte Haar mit Haarbeutel, der bunte Sammetrock mit Halsbinde und Jabot, die Kniehose mit seidenen Strumpfen aufkommt, bis dahin, wo Friedrich Wilhelm II. anstatt in Kniehosen in langen Pantalons im Bade zu Pyrmont erscheint und nach dem Vorgange Karl August’s von Weimar der Zopf schwindet, das freie Haar in schlichter Anordnung sein Recht wieder erhalt, also die Spanne von mehr als einem halben Jahrhundert ist durch die Graff'schen Bildnisse vertreten. In dieser Zeit hat kaum ein grosser Furst, Staatsmann, General, Gelehrter, Dichter, Kunstler, Kaufmann in Deutschland gelebt, dessen Zuge nicht von Graff’s Pinsel auf die Leinwand gebracht wurden. […] Wunderbares Werk uber Anton Graff und die Kunstgeschichte des 18. Jahrhunderts. Dieses Buch ist ein sorgfaltiger, unveranderter Nachdruck der Originalausgabe von 1881.