Studienarbeit aus dem Jahr 2014 im Fachbereich Kunst - Fotografie und Film, Note: 2,0, Humboldt-Universitat zu Berlin (Institut fur Kunst- und Bildgeschichte), Veranstaltung: Superman und das Malteserkreuz - Einfuhrung in die Filmanalyse fur KunsthistorikerInnen am Beispiel von Comicverfilmungen, Sprache: Deutsch, Abstract: Ausgangspunkt meiner Betrachtung ist John Beltons Painting by the number . In diesem Artikel geht es um das digitale Zwischenprodukt, the Digital Intermediate (DI). UEber die Farbe im Film Sin City schreibt Belton: They are hallucinatory fragments of color that exist in a diegetic limbo - neither quite inside the story space nor outside of it. Bei UEberlegungen uber diese Aussage stellt sich die Frage nach der Bedeutung von diegetic limbo . Sicherlich kann man das englische Wort limbo mit Vergessenheit ubersetzen. Doch bei meinen UEberlegungen habe ich mich mehr mit dem Begriff limbo beschaftigt und mich nicht bloss mit einer direkten UEbersetzung zufrieden gegeben. Relevant fur meine Arbeit ist daher der Fakt, dass es bis vor kurzem in der katholischen Glaubenslehre die Vorstellung uber eine Existenz der Vorhoelle, des sogenannten Limbus (engl. limbo), gab. Die Vorhoelle bezeichnet den aussersten Kreis der Hoelle, in der all die Menschenseelen ihre Ewigkeit verbringen, welche nicht durch Selbstverschulden aus dem Himmelsreich ausgeschlossen werden. Dazu gehoeren zum Beispiel ungetaufte Kinder oder Menschen die vor der Geburt Christi gelebt haben. Es ist sozusagen der Ort zwischen Himmel und Hoelle. Daher auch die englische Redewendung to be in limbo , in der Schwebe sein . Diegetic limbo kann somit fur das Erzahlen einer subtilen Geschichte stehen. Gelb, Grun oder Blau sind nicht nur Bestandteile der filmischen AEsthetik. Es geht auch nicht um das Spielt mit neuer digitaler Technik. Die farblichen Akzente haben eine narrative Funktion. Im weiteren Verlauf meiner Arbeit werde ich die Zusammenhange zwischen Handlung und Farbe aufzeigen.
