Magisterarbeit aus dem Jahr 2005 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 2,0, Freie Universitat Berlin (Institut der Filmwissenschaft), 36 Quellen im Literaturverzeichnis, Sprache: Deutsch, Abstract: Der Tag wird kommen, an dem Schauspieler uberflussig sein werden. Man wird sie nicht mehr brauchen. 1 Dieses Zitat von Eddie Murphy ist ein typisches Beispiel fur jene tollkuhnen Fantasien, zu welchen sich Kritiker, Kunstler und Produzenten angesichts der digitalen Revolution spatestens seit Mitte der neunziger Jahre immer wieder hinreien lassen. Etwa Mitte der achtziger Jahre hat der Computer seinen Einzug in die Kinoproduktion gehalten. Mittlerweile konnen fast alle Bereiche der Filmherstellung auf computergestutzte Systeme zugreifen, sei es in der Bildbearbeitung, im Schnitt, in der Synchronisation oder Kamerasteuerung, um nur einige zu nennen. Besonderes Augenmerk liegt auf der Computeranimation und ihrer Verbindung mit Realfilmaufnahmen. Eine ganze Reihe von okonomischen, sozialpolitischen und asthetischen Fragen, Befurchtungen und euphorischen Prognosen kreist um das Thema der Digitalisierung: Wird es in Zukunft moglich sein, noch wahrscheinlichkeitsnaher in die Welt eines Films einzutauchen, indem neben den visuellen und akustischen Qualitaten auch andere Sinnesreize angesprochen werden, etwa durch spezielle Helme und Handschuhe? Wird die digitale Technologie den 35mm-Film ersetzen? Wird gar die Projektion als solche durch LCD-Leinwande oder ahnliches uberflussig? Wird der traditionelle Filmverleih durch digitale Satellitenubertragung revolutioniert und beschleunigt? Welche Auswirkungen hat die digitale Technologie auf die traditionelle Filmherstellung? Wie verandert sich die Funktionsweise von Studios, wenn die Arbeit immer kleinteiliger wird und die Moglichkeit der digitalen Filmherstellung in immer besserer Qualitat zunehmend in den Alltag ganz normaler Haushalte gelangt? Welche kunstlerische Revolution geht mit der digitalen Revolution einher? Gibt es uberh