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Studienarbeit aus dem Jahr 2008 im Fachbereich Theaterwissenschaft, Tanz, Note: 2,0, Johannes Gutenberg-Universitat Mainz (Institut fur Theaterwissenschaft), Veranstaltung: Revolution #9 - 1968 in Theater, Hoerspiel und Film, Sprache: Deutsch, Abstract: Ein Hoerspiel muss nicht unbedingt ein Hoerspiel sein, d.h. es muss nicht den Vorstellungen entsprechen, die ein Hoerspielhoerer von einem Hoerspiel hat. Ein Hoerspiel kann ein Beispiel dafur sein, dass ein Hoerspiel nicht mehr das ist, was lange ein Hoerspiel genannt wurde… Was Wolf Wondratschek dem Radiohoerer 1969 so einfach wie treffend erlautert, kann wie ich finde ohne weiteres als Leitsatz auf die gesamte sich neu orientierende Hoerspielbranche der sechziger Jahre ubertragen werden. Beeinflusst vom revolutionaren Geist der 68er-Bewegung und unaufhoerlich vorangetrieben von einer sich rasant entwickelnde Technik, begannen zahlreiche neue kunstlerische Gattungen aus dem Boden zu spriessen, auf der Suche nach experimentellen Arbeitsweisen und innovativen Ideen. Auch das Hoerspiel blieb von diesem Streben nach neuen Ausdrucksformen nicht unberuhrt. Die Forderungen mancher Theoretiker, das alte, traditionelle Hoerspiel, ja die gesamte Hoerfunkbranche zu restaurieren, wurden immer lauter. Im Zuge dieser Diskussion wurde der Begriff des sogenannten Neuen Hoerspiels eingefuhrt. Unter dieser Bestimmung versuchten die Hoerspieltheoretiker der spaten sechziger Jahre die unzahligen neuen, experimentellen Arbeiten auf dem Gebiet der Hoerspielproduktion zusammenzufassen. Bis heute ist es schwierig, eine genaue Definition zu diesem Begriff zu liefern, geschweige denn alle Einflusse auf das neue Genre zu benennen. Diese Arbeit soll einen knappen UEberblick uber den Werdegang des deutschen Hoerspiels vermitteln und sich der Begriffsbestimmung des Neuen Hoerspiels annahern, so wie es im Rahmen einer solchen Erarbeitung moeglich ist. Zudem soll der Versuch unternommen werden, an einem kon
