Studienarbeit aus dem Jahr 1996 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 1-, Universitat zu Koeln (Institut fur Theater-, Film- und Fernsehwissenschaft), Veranstaltung: Verkitscht, verklart, vergessen: Die Mutter als Filmfigur, Sprache: Deutsch, Abstract: Die Beziehung zu ihrer Tochter Flora ist fur die Heldin des Pianos nicht mehr als ein Nebenaspekt, der scheinbar in seiner Bedeutung weit hinter den anderen Verflechtungen der Hauptfigur, vor allem mit dem titelgebenden Piano, zurucktritt. Diese Arbeit zeigt jedoch, dass Flora dem Instrument parallele Funktionen und Entwicklungen durchlauft, die diese Figur (und damit die Mutter-Tochter-Beziehung) zu einem nicht weniger interessanten Thema machen und daruber hinaus auch reiche Ernte fur den Mutter-Diskurs einfahren lassen. Die folgende Analyse baut daher auf einem Vergleich zwischen den Beziehungen Ada - Piano und Ada - Flora auf. Diese Parallelitat wird anhand ihrer Umsetzung auf narrativer- und Bildebene untersucht. Der Schwerpunkt liegt dabei auf einer immanenten Text- Bild- und Tonanalyse. Zunachst wird die Deutung der Be-Deutung des Pianos fur Ada untersucht - als Instrument der Expression ihrer Gefuhle und somit exklusivem Kommunikationsmedium zwischen ihrer (romantischen) Innenwelt und bestimmten Menschen (unter anderem auch sich selbst). Die Arbeit folgt dann den Entwicklungsstufen dieser Beziehung, ausgehend von der Eingangskonstellation, uber die Vermischung der unterschiedlichen Realitatsebenen durch den Eindringling in ihre Welt, Baines, und ihre gemeinsamen Gefuhle fureinander. Im zweiten Teil wird schliesslich das Verhaltnis Ada - Flora zu den im ersten Teil herausgearbeiteten Ergebnissen in Bezug gesetzt. Schliesslich wird zu sehen sein, dass Flora und das Piano erfullen fur Ada ahnliche Funktionen erfullen und dass die egoistische Mutter Ada durch die Aufloesung der symbiotischen Mutter-Tochter-Beziehung uberhaupt erst den Weg frei macht fur eine unabhangige Entwicklung ihres Kindes: Die erfolgreichst
