Diese Arbeit ist keine der ublichen Harmonielehren, sondern der Versuch, die wichtigsten Bereiche der Musiktheorie (Harmonik und Tonalitat) ausschliesslich systematisch zu begrunden. Die Ergebnisse sind eine neue, prazisere Definition der harmonischen Bezeichnung (engste Form) und die Objektivierung der harmonischen Analyse durch die Trennung von Bezeichnung und Deutung eines Zusammenklangs. Die konsequent durchgefuhrte Tonalitatslehre und die Bestimmung der realen Tonart ermoeglichen eine Analyse, die - zum ersten Mal - fur alle Epochen und Stilrichtungen vergleichbar wird.