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Die Untersuchung legt zuerst eine Interpretation von Vor dem Sturm vor, die die Komposition des vielschichtigen Werks herausarbeitet und damit dessen kunstlerische wie ideelle Einheit und Geschlossenheit betont und mit dem traditionellen Vorurteil bricht, Fontanes epischer Erstling weise eine additive Fugung und lockere Form auf. Dies als Grundlegung und zur Kennzeichnung schon des ‘mittleren Fontane’; das Interesse gilt sodann der Poetik, die in Vor dem Sturm entwickelt wird: der Konzeption eines ‘idealen Realismus’ und der Auseinandersetzung mit der Romantik, bei welcher Fontane kritisch zwischen modisch-subjektiver ‘Neuromantik’ und zeitlos-gultiger ‘Altromantik’ unterscheidet. Als hervorragender Vertreter der letzteren, und zwar einer ‘Romantik des Klassischen’, gilt ihm der 1812/13 noch weitgehend unbekannte Hoelderlin, der in Fontanes historischem Roman als Antipode des ‘christlichen Romantikers’ Novalis einen hohen Rang einnimmt und mit der Ode An die Parzen sogar leitmotivische Bedeutung gewinnt. In dieser Hochschatzung ‘echter’ Romantik kommt die geistesgeschichtliche Stellung des Romanciers Fontane zum Ausdruck, jenes Dichters des ‘poetischen Realismus’, der im Alter die Synthese von Romantik und Realismus zu seinem asthetischen Programm erhebt. In einem dritten Teil der Studie wird Fontanes Romantik- und Hoelderlin-Verstandnis in die Geschichte der preussischen, der deutschen Hoelderlin-Rezeption eingeordnet, wobei sich dank der Erschliessung bisher unbekannter oder kaum zur Kenntnis genommener Quellen nicht nur neue Einsichten sowohl in Fontanes Biographie als auch in Hoelderlins Wirkungsgeschichte ergeben, sondern auch Hoelderlins vaterlandische Dichtung, nur ein gutes Jahrzehnt vor dem Befreiungskrieg gegen Napoleon geschrieben, in eine erstaunliche Nahe zu Fontanes vaterlandischem Roman ruckt.
