In den elektronischen Bildmedien tritt uns Joseph Beuys als veritabler Medienkunstler entgegen. Kaum uberschaubar sind die Fotografien, Filme und Videos, die bei seinen Aktionen und Auftritten entstanden sind. Doch welche dieser Filme sind genuine Werke von Beuys, der die Kamera als kunstlerisches Mittel nachweislich gemieden hat?
Das Buch verfolgt diese Frage zuruck bis in die 1950er Jahre, als Beuys sich mit dem Film als kunstlerischem Mittel auseinandersetzte und, so die These, sein Verstandnis der Plastik entwickelte: als Gegenbild zum technischen Bildmedium. Nur konkrete Formen, so lasst sich mit Blick auf die zeitgenoessische Kritik am Erfahrungsverlust rekonstruieren, koennen als Erkenntnisgrundlage dienen. Als sich spater die Kameras auf den inzwischen bekannt gewordenen Kunstler richteten, aktualisierte er das Spannungsverhaltnis zwischen konkreter und medialisierter Form erneut. So bezeugen gerade die Filme seiner Aktionen eine kritische Grenzbestimmung zwischen dem Koerperbild des Kunstlers und seinem bewegten Abbild im Film.