Studienarbeit aus dem Jahr 2006 im Fachbereich Franzosisch - Literatur, Werke, Note: 16 Punkte, Universite de Lyon 2, Veranstaltung: Recit de voyage au feminin, Sprache: Deutsch, Abstract: Quand nous lisons et analysons des recits de voyage, il y a un aspect qui saute aux yeux et qui nous semble le plus important et le plus frappant de ce genre: c'est la rencontre du voyageur avec l'autre, la confrontation avec l'alterite et par consequent la redecouverte de soi-meme. Le voyageur subit souvent une metamorphose pendant son voyage et il exprime cette experience existentielle en ecrivant son recit de voyage. Et specialement pour les femmes, le voyage qui etait un domaine masculin jusqu'au debut du XXe siecle, est un espace libre, hors de la societe restrictive et devient ainsi la possibilite de franchir les frontieres de leur role feminin et de se redefinir. Nous remarquons que les recits de voyage au feminin mettent plus l'accent que les recits de voyage au masculin sur la question de l'identite et observent plus les femmes etrangeres, l'autre feminin. Flora Tristan qui voyage au Perou entre avril 1833 et juillet 1834 dresse dans son recit de voyage Peregrinations d'une paria, paru en 1837, des multiples portraits des femmes etrangeres. Le regard de Flora Tristan sur l'autre femme et sa maniere de percevoir la feminite sont important pour l'initiation de la jeune voyageuse. Cela devient evident quand nous considerons son portrait de la senora Gamarra qui forme le veritable point culminant de son recit de voyage. Ce qui frappe c'est que nous ne trouvons aucune etude critique qui se consacre exclusivement a ce portrait bien que la narratrice elle-meme souligne son importance en lui consacrant tout le dernier chapitre de son recit. Donc, il est temps d'eclaircir ce manque dans la recherche sur Flora Tristan. Ce dossier a pour but d'analyser en detail le portrait de la senora Gamarra dans les Peregrinations d'une paria sous l'aspect de la difference entre le regard femin