Studienarbeit aus dem Jahr 2005 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 1,3, Freie Universitat Berlin (Theater-/Filmwissenschaft), Veranstaltung: Hauptseminar, 16 Quellen im Literaturverzeichnis, Sprache: Deutsch, Abstract: Die Objektivitat der Photographie verleiht ihr eine Uberzeugungsmacht, die allen anderen Bildwerken fehlt.[…] Das asthetische Wirkungsvermogen der Photografie liegt in der Enthullung des Wirklichen. 1 Wenn es keine zuverlassigen Wege zur Wahrheit der Vergangenheit gibt, wenn Fotografien und Filme keine Spiegel mit Gedachtnissen, sondern eher, wie Baudrillard meint, Spiegelkabinette sind, dann lage unsere beste Antwort auf diese Krise der Reprasentation darin, […]: [s]o viele Seiten dieser Spiegel wie moglich in Anschlag zu bringen, um die Verfuhrungskraft von Lugen zu enthullen.2 Das hier von Bazin postulierte Vertrauen in die Fahigkeit der Kamera, objektive Wahrheiten von Menschen, Objekten und Ereignissen sichtbar zu machen, begrundet er mit dem strengen Determinismus des fotografischen Verfahrens. Mit der Entwicklung der Fotografie in der Mitte des 19. Jahrhunderts entsteht ein Bild von der aueren Wirklichkeit zum ersten Mal automatisch, befreit von den subjektiven Verfalschungen durch den darstellenden Kunstler. Diese Wirkungsmachtigkeit schrieb Bazin jedoch nicht nur der Fotografie, sondern gleichermaen dem Film zu, da diesem Medium ebenso ein determiniertes, fotografisches Verfahren zugrunde liegt. Daruber hinaus vermag es der Film, die Dinge in der Zeit und ihrer damit verbundenen Veranderung zu zeigen, wahrend das Foto nur die Fahigkeit hat, das Darstellungsobjekt in einem bestimmten Augenblick vor seinem zeitlichen Verfall zu konservieren. Doch dieses Vertrauen in die Objektivitat und die wahrheitsenthullende Kraft der Fotografie und der Filmbilder ist in den vergangenen dreiig Jahren stark erschuttert worden. Der scheinbar unstillbare Hunger der Menschen nach Bildern hat zu einer massenhaften Verbreitung von Bildern und zu einer