Studienarbeit aus dem Jahr 2008 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Film und Fernsehen, Note: 1,0, Rheinische Friedrich-Wilhelms-Universitat Bonn, Sprache: Deutsch, Abstract: Die Analyse der Personen, Charaktere und Figuren in Filmen und Fernsehsendungen ist besonders wichtig, weil diese in den Erzahlungen die Handlung vorantreiben (Mikos 2008, 163). Meist ist es eine der handelnden Figuren, aus deren Perspektive ein Spielfilm erzahlt wird. Je nach Inszenierung funktionieren Figuren als Trager von Sympathie und Antipathie und stellen Identifikationsfiguren dar (ebd.). Da es sich beim Film um ein audiovisuelles Medium handelt, sind Gefuhle, Gedanken und innere Zustande von Personen jedoch schwieriger zu gestalten, als etwa in einem Buchroman. Daher kommt den tatsachlich eingesetzten und inszenierten Figuren eine besondere Bedeutung zu (vgl. Faulstich 2002, 95). Die Figurenanalyse stellt somit einen unverzichtbaren Bestandteil der Filmanalyse dar. Aufgrund der vielfaltigen Aspekte, die eine Figur betreffen und die sich in Kombination miteinander erganzen, uberschneiden und verdichten, ist eine komplexe Figur schwer zu ana-lysieren. Auch die unterschiedliche Begrifflichkeit der einzelnen Facetten stellt eine Herausforderung dar, da verschiedene Begriffe oft unterschiedlich verwendet werden und zum Teil schwer voneinander abzugrenzen sind. In der vorliegenden Arbeit versuche ich ein zur praktischen Analyse geeignetes Modell zu finden. Dazu stelle ich im 2. Kapitel zunachst die theoretischen Ansatze zur Figurenanalyse von Dominique Bluher, sowie Margrit Troehler und Henry Taylor vor und fasse sie an-schliessend zusammen. Nach einigen theoretischen Vorbemerkungen zur Rolle der Frau im 19. Jahrhundert und zur Rolle des weiblichen Vampirs prufe ich die beiden Ansatze auf ihre Anwendbarkeit. Dazu werde ich am Beispiel von Francis Ford Coppola’s Bram Stoker’s Dra-cula die Figur der Mina Murray analysieren und dabei die theoretisch untersuchten Modelle praktisch anwende
